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带上假发，披上长袍，一遍遍地练习着台词，争取以后能在只能看到一次的观众面前，献出完美的表演。可能是由他们扮演着的姐姐，一字一句饱含深情地倾诉着对妹妹和心上人的话语。可能是由他们，身披白色长袍作书生模样，朝远方踽踽独行的老者跪下，目送敬重的先生离京。在这样的剧本里，剧本杀复盘答案我们不仅感受着剧本里的故事，还有主持人、NPC们演绎出的视觉、听觉冲击。初看便是剧中人，再看已是看客心。他们让我们更近一层地接触剧本表达的意像，而脱离了这样的环境，我们已无法再次体会和感受。哪怕回想偶有感慨，但要再回到当时激动的、强烈的情绪就有些难。或者是，一段由作者听了无数遍的、契合剧本当时当刻的音乐。让我们在剧本的文字外，得到听觉的暗示，在不知不觉间被引领着进入作者创建的无形世界。音乐的力量是不容小觑的。而它带我们进入的世界，在这场剧本游戏里，体会够深刻。就好像，听一首喜欢的电视剧插曲一般，往往在看电视时播起的这首曲子，比我们平时干听，要来得感触深刻。这是轻易的一次，能顺着音乐走到它希望我们抵达的地方。
游戏调研员休·鲍文（Hugh Bowen）曾发现，角色扮演游戏是能激发情感的游戏类型，因为角色扮演和 人称游戏依赖叙事结构，而叙事是世界上古老的情感传递技术之一。在剧本杀的世界里，每个人都需要以 视角扮演人物角色并观看这个故事，理解他们所做的每个抉择的背后动机。作为全知上帝的剧作者和主持人，则需要在游戏过程中将这些动机合理化。比如，拿到《粟米苍生》剧本不久后，主持人（又称“DM”，Dungeon Master，取自经典桌面角色扮演游戏《龙与地下城》中的“地下城主”）剧本杀复盘解析莫泽熙便发现剧本中有几个角色，似乎比较难和NPC之间展开互动，而这将会极大地削弱这些玩家的游戏体验。出于热爱，莫泽熙曾专门学习过表演，选择剧本杀作为职业是为了能够保障自己生活之余，还能继续“飙戏”。虽然自称不擅长逻辑型的剧本，但对于演绎型剧本的角色，他却多有揣摩。“林太清”便是其中一个原本略显边缘的角色，他曾是当地有名的大地主，如今却沦落为征粮仓的一名难民。这个角色表面胆小、懦弱，但实际有着复杂的内心世界，剧中重要的秘密任务便是能够救女儿出征粮仓。
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